11:42 PDT Thứ tư, 17/07/2019
trang music

Menu

CLVNCOM English Edition
HÌNH MCHAU PMAI

Thống kê truy cập

Đang truy cậpĐang truy cập : 76

Máy chủ tìm kiếm : 8

Khách viếng thăm : 68


Hôm nayHôm nay : 9124

Tháng hiện tạiTháng hiện tại : 306707

Tổng lượt truy cậpTổng lượt truy cập : 18225043

Trang nhất » Tin Tức » English

NSND Diệp Lang xúc động hội ngộ nhạc sĩ Lam Phương

NSND Diệp Lang xúc động hội ngộ nhạc sĩ Lam Phương

NSND Diệp Lang đã đến thăm nhạc sĩ Lam Phương tại Nursinghome - California - Mỹ khi hay tin ông bệnh nặng. Hai nghệ sĩ đã hội ngộ sau nhiều năm xa cách.

Xem tiếp...

SN15-THU MOI
SN15 THU MOI

Vọng Cổ : Sáu Câu (Six Phrases)

Đăng lúc: Thứ tư - 18/06/2014 08:05 - Đã xem: 2072
Út Bạch Lan & Minh Cảnh in

Út Bạch Lan & Minh Cảnh in " Con Gái Chị Hằng"


Modern vọng cổ is made up of six phrases of thirty-two measures. A noticeable cadence ends each sub-phrase of four measures. At this cadence, all instruments (and the vocalist) come back together, usually hitting the same note. At eight measures before the end of a phrase, the song loan is tapped twice consecutively by the leader (usually the đàn kìm player) to signify that the phrase is ending. On the last measure of a phrase, the song loan is tapped once more to make sure everyone ends together. At that point, the performers may move on to the next phrase, transition to a different song, or end completely.

Câu Một Vọng Cổ (Vọng Cổ: Phrase One)

The first phrase of vọng cổ always begins with a rao, an improvised introduction by all the musicians. If there is a vocalist, the music fades away and then he begins singing the first line of text with no accompaniment. This vocal line, also part of the rao, is improvised in both melody and rhythm. The next-to-last note is typically drawn out for a very long time before the singer cadences on Hò and all musicians join him. This first declaration is considered the "crowd-pleaser," and well-performed renditions are always met with applause as soon as the cadence hits.
Because of the rao, the first phrase is shortened to only sixteen measures, with cadences as follows:

Hò --- --- Hò
--- --- --- (+) Xê
--- --- --- Xang
--- --- --- (+) Cống

(+) denotes a song loan clap

The first Hò at the beginning of the table represents the last cadence of the rao introduction. Measures with dashes through them represent free improvisation (within the constraints of the hơi until the cadence.

From câu một, one always transitions to another phrase.

Câu Hai Vọng Cổ (Vọng Cổ: Phrase Two)

--- --- --- Xê
--- --- --- Xang
--- --- --- Xang
--- --- --- Hò
--- --- --- Hò
--- --- --- (+) Xê
--- --- --- Xê or Xang
--- --- --- (+) Xang

(+) denotes a song loan clap

The second phrase can be used as a passing phrase, especially in the "one, two, three" pattern, or it can be used as a closing phrase, with the final cadence on Xang adding an emotional charge suitable for laments and grief-laden drama. The preceding cadence floats between xê and xang, although xê might be used to soften the transition to Xang at the end.


Câu Ba Vọng Cổ (Vọng Cổ: Phrase Three)

--- --- --- Xê
--- --- --- Xang
--- --- --- Xang
--- --- --- Xê
--- --- --- Xang
--- --- --- (+) Cống
--- --- --- Xê
--- --- --- (+) Hò

(+) denotes a song loan clap

Câu ba (phrase three) usually appears as a transition from câu hai (phrase two). It works well as a closing phrase, because it ends on Hò (tonic). For the same reason, one rarely continues directly from this phrase to another one; instead, musicians may transition to another song, perform another rao, then finish the vọng cổ cycle with "four -> five -> six" or "five -> six".

Câu Bốn Vọng Cổ (Vọng Cổ: Phrase Four)

--- --- --- Hò
--- --- --- Xề
--- --- --- Xề
--- --- --- Xê
--- --- --- Xang
--- --- --- (+) Cống
--- --- --- Xang or Xê
--- --- --- (+) Hò

(+) denotes a song loan clap

The notable aspect of this phrase is to distinguish between Xê, with circumflex only, and Xề, with circumflex and grave (see diacritics for details). Xê represents the pitch above Hò shown previously, while Xề represents one octave below that note. Both are used in this phrase as cadences.

Câu bốn is occasionally used as the opening phrase in a vọng cổ performance. In this case, it is truncated to sixteen measures (the last four cadences) and then merged with câu một (details below in "Phrase Order"). The new phrase, which is treated just like câu một, becomes:

--- --- --- Hò
--- --- --- (+) Xê
--- --- --- Xê
--- --- --- (+) Hò

(+) denotes a song loan clap


Câu Năm Vọng Cổ (Vọng Cổ: Phrase Five)

--- --- --- Xê
--- --- --- Hò
--- --- --- Hò
--- --- --- Hò
--- --- --- Hò
--- --- --- (+) Xê
--- --- --- Xang or Xê
--- --- --- (+) Xề

(+) denotes a song loan clap

Câu Năm is typically not recognized throughout by its melodic nature, but by its rhythm. While other phrases show stresses on the beat, this phrase begins with syncopated stresses and novel rhythms. It also boasts the most unique ending cadence, on the pitch Xề in the low register. This closing cadence is often referred to as "xuống xề" (going down to the xề pitch).

This phrase typically continues to câu sáu, because xề does not have the melodic finality of xang or hò.


Câu Sáu Vọng Cổ (Vọng Cổ: Phrase Six)

--- --- --- Xề
--- --- --- Xê
--- --- --- Xang
--- --- --- Cống
--- --- --- Xê
--- --- --- (+) Xề
--- --- --- Xê
--- --- --- (+) Hò

(+) denotes a song loan clap

The use of xê and xề continuously can be seen as strengthening the return to hò in similar fashion to the use of the "dominant" (fifth) in classical western music. The finality of this phrase is always evident during performance.


Phrase Order

The phrases can be played in order, but this is not always the case. Popular combinations of phrases include:

one, two, three
one, two, three, break, four, five six
one, two, break, five, six
one, five, six

Other combinations are possible, but these patterns represent the majority of cases. The break in some patterns represent a transition to some other piece. Possibilities include ngâm thơ (poetry declamation, tân nhạc (modern popular music), nhạc cổ (traditional music), dân ca (folk songs), or even another rao (improvised introduction).

When one starts with a phrase other than câu một, it''s necessary to merge the two phrases (the new phrase and câu một to make a new opening phrase that is both recognizeable and cohesive. First, one can remove the first sixteen measures, cutting the phrase to sixteen measures like câu một (phrase one). This leaves the necessary space for the rao. Afterwards, the phrases are merged, so that the first eight measures are exactly the same as câu một and the last eight measures are the last eight measures of the other phrase. This was how the diagram for câu bốn (phrase four) above was prepared. Because the first, fourth, and fifth phrases are the phrases used most as the starting phrase after the rao, this technique is typically only used for the fourth and fifth phrases.


Famous Songs Based on Vọng Cổ

As has been stressed above, vọng cổ has more to do with a system of music than any particular song. No two performances of vọng cổ music will ever be the same, and futhermore, writers have penned many different verses to be used in vọng cổ for many different performers and plays.

Some of the most renowned vọng cổ pieces have come from the prolific composer Viễn Châu. Some of his famous verses include the lament by Võ Đông Sơ for his lover Bạch Thu Hà in the play Võ Đông Sơ Bạch Thu Hà( sung by Minh Cảnh) and the lament by Lan as she becomes a Buddhist nun in the play Lan và Điệp (sung by Út Bạch Lan).

 

Tác giả bài viết: tancogiaoduyen
Nguồn tin: VNM
Đánh giá bài viết
Tổng số điểm của bài viết là: 0 trong 0 đánh giá
Click để đánh giá bài viết

Ý kiến bạn đọc

Mã an toàn:   Mã chống spamThay mới     

 
du lich

CHUYỂN ĐẾN WEBSITE...

DUY TRÌ TRANG WEB & GIÚP NSKK

Đăng nhập thành viên

NSMAU

Thăm dò ý kiến

Nữ nghệ sĩ thế hệ vàng được yêu thích nhất

Thanh Hương

Út Bạch Lan

Diệu Hiền

Ngọc Hương

Thanh Nga

Bạch Tuyết

Lệ Thủy

Mỹ Châu

Thanh Kim Huệ

Bích Hạnh

Xuân Lan

Bích Sơn

Ngọc Giàu

Mộng Tuyền

Thanh Thanh Hoa

animation

Facebook

NS ANIMATION NHO

NSND Diệp Lang xúc động hội ngộ nhạc sĩ Lam Phương

NSND Diệp Lang đã đến thăm nhạc sĩ Lam Phương tại Nursinghome - California - Mỹ khi hay tin ông bệnh nặng. Hai nghệ sĩ đã hội ngộ sau nhiều năm xa cách.

 

Nghệ sĩ Hoài Dung từ trần

Nghệ sĩ Hoài Dung – vợ của tác giả vở cải lương “Tướng cướp Bạch Hải Đường” - đã trút hơi thở cuối cùng lúc 15 giờ 30 phút ngày 18-6 tại Bệnh viện Chợ Rẫy, hưởng thọ 82 tuổi.

 

Diễn viên Lê Dương Bảo Lâm bị đánh khi phát cơm từ thiện: "Diễn để quay phim"?

Khi đoạn clip nghệ sĩ Lê Dương Bảo Lâm bị đánh trong lúc phát cơm từ thiện tại Bệnh viện Ung Bướu (TP HCM) lan truyền chóng mặt trên mạng xã hội, nhiều người đã đặt nghi vấn về độ trung thực của sự việc này.

 

965 số "Tạp chí văn nghệ" sau 20 năm phát sóng

Tối 8-6, Hãng phim TFS của Đài Truyền hình TP HCM đã tổ chức "Đêm Gala tri ân đội ngũ sáng lập Hãng phim TFS", đồng thời mừng sinh nhật 20 năm của chương trình "Tạp chí văn nghệ" đã gần chạm đến cột mốc 1000 số phát sóng.

 

Hồng Đào, Diễm My kể chuyện xin vai trong "Phượng khấu"

Nữ diễn viên Hồng Đào, Diễm My và nam diễn viên Jun Phạm thổ lộ rằng đi xin vai chứ không được mời trong dự án phim nhiều tập "Phượng khấu".

 

"Ngôi nhà nghệ sĩ" - Đặc sản du lịch

Đây là một trong những sản phẩm du lịch văn hóa mang nét đặc trưng của TP HCM đang được triển khai

 

NSƯT Kim Tử Long: Cải lương chưa bao giờ mất

Khẳng định cải lương chưa bao giờ mất, vì vậy NSƯT Kim Tử Long luôn mơ ước sẽ có một sân khấu cải lương riêng để tạo sân chơi dành cho các nghệ sĩ cải lương trẻ và cũng như duy trì và phát triển bộ môn nghệ thuật truyền thống này.

 

Chứng nhân của thăng trầm cải lương

Mấy ngày qua, giới sân khấu cải lương buồn bã trước sự ra đi của NSND Phan Phan - bậc thầy của thiết kế sân khấu và cũng là chứng nhân cho bao cuộc thăng trầm của cải lương. 87 tuổi nhưng chưa bao giờ thôi tâm huyết với sân khấu cải lương, NSND Phan Phan được thế hệ hậu bối xem như một người thầy lớn, một bậc cha chú đáng kính và noi gương.

 

Việt Trinh thán phục, ôm chầm lấy Nghinh Lộc vì diễn xuất xuất thần

Sau màn thử sức với rap và hát đầy dễ thương tuần trước, tuần này Nghinh Lộc quay trở về với thế mạnh của mình trong một tiểu phẩm chính kịch. Nghinh Lộc xuất sắc giành chiến thắng nhất tuần với 39,80 điểm.

 

Cải lương tư nhân miền Tây khởi sắc

Cải lương không thể chết ngay trên chiếc nôi sinh ra nó, chỉ có biết làm hay không mà thôi

 

"Chung Vô Diệm" cháy vé, Chí Linh – Vân Hà hào hứng dựng tuồng mới

Sau thành công của vở "Chung Vô Diệm", sân khấu Chí Linh – Vân Hà gây cơn sốt cháy vé tại tại Nhà hát Trần Hữu Trang. Cả hai hào hứng đưa lên sàn tập vở mới nhằm tạo cơ hội cho các diễn viên trẻ tỏa sáng.

 

MỘT KỲ TÀI LĂN LÓC

CLVNCOM - Văn hghê hải ngoại vài năm nay có một show đáng xem với nhiều khách mời là những danh ca khó tính đến đâu cũng hÀo hứng tham gia kể chuyện xưa, làm sống dậy những sự kiện văn hoá, chính trị, xã hội...của một thời, không kém phần náo nức, rạo rực trong lòng khán giả ngày nay, nhất là những giá trị nhân văn, tinh thần tôn sư trọng đạo thể hiện một cách nhẹ nhàng khi các sao đều nhớ như in những cái tên sau hậu trường từ nhạc sĩ, hậu đài, dồng nghiệp và những người dìu dắt mình vào nghề từ lúc còn được gọi là bé, chưa có tên tuổi, đến khi trở thành sao..mọi chuyện xưa giờ đã thành những câu chuyện đẹp đấy ắp tình bạn, tình gia đình, tình đồng nghiệp.

 

Tuyết Thu - Ngôi sao may mắn

Nhìn lại đời mình, NSƯT Tuyết Thu nhận thấy như định mệnh sắp đặt và chị thầm cảm ơn điều đó

 

NSND họa sĩ Phan Phan qua đời

NSND đạo diễn Trần Ngọc Giàu, Chủ tịch Hội Sân khấu TP HCM, vừa thông tin NSND họa sĩ Phan Phan đã qua đời vì tuổi cao sức yếu, hưởng thọ 87 tuổi.

 

Nghệ sĩ Hồng Nga trải lòng khi nghe MC Quyền Linh muốn rời khỏi showbiz

Sau khi biết tin MC Quyền Linh tuyên bố sẽ tạm dừng mọi hoạt động showbiz do "chán và mệt mỏi" trước những lời thị phi, nghệ sĩ Hồng Nga đã chia sẻ những trải nghiệm của một người từng chịu nhiều áp lực.

 

Đầu tư sáng tác cải lương: Chưa muộn!

Đã hình thành một đội ngũ tác giả trẻ có khả năng sáng tác kịch bản cải lương nhưng để họ có thể trụ lâu được với nghề đòi hỏi có chính sách đầu tư