18:09 PDT Thứ ba, 07/07/2020
trang music

Menu

CLVNCOM English Edition
HÌNH MCHAU PMAI

Thống kê truy cập

Đang truy cậpĐang truy cập : 85

Máy chủ tìm kiếm : 2

Khách viếng thăm : 83


Hôm nayHôm nay : 21488

Tháng hiện tạiTháng hiện tại : 152972

Tổng lượt truy cậpTổng lượt truy cập : 25557713

Trang nhất » Tin Tức » Nghệ Sĩ Tâm Sự

Vô cùng thương tiếc một cây bút tâm nghệ sĩ tầm vĩ mô

Vô cùng thương tiếc một cây bút tâm nghệ sĩ tầm vĩ mô

CLVNCOM - Cảm giác xốn xang, rơi nướcc mắt khi hung tin loan truyền trên mạng xã hội , soan giả Nguyễn Phương qua đời. Nam mộ a đà Phật, nguyện Câu hương Linh ông được tiêu diêu miền cực lạc , còn cái tinh yêu to lớn cho nghệ Thuật cai luong của 0ng vẫn còn ở trong trái tim của những nguời còn yêu và gìn giữ cải lương...

Xem tiếp...

Sân khấu không tồn tại nếu không có khán giả

Đăng lúc: Thứ tư - 17/07/2013 20:03 - Đã xem: 2796
Sân khấu không tồn tại nếu không có khán giả

Sân khấu không tồn tại nếu không có khán giả


Với tôi, khi mới bắt tay vào với một loại hình sân khấu nào khác kịch nói, cũng có những khó khăn nhất định. Tôi vừa làm, vừa học, vừa lắng nghe để rồi trở nên quen tay đến thành thạo. Làm phim truyền hình vất vả hơn sân khấu nhiều nhưng mà cũng rất vui...

Đạo diễn, NSND Trần Ngọc Giàu - Phó Chủ tịch Hội Nghệ sĩ sân khấu Tp HCM - là một người luôn đau đáu, trăn trở với sân khấu nước nhà. Mấy chục năm gắn bó với sân khấu với nhiều vở diễn nổi tiếng như "Huyền thoại một tình yêu", "Những khoảng cách còn lại", "Bến xưa", "Biển bờ", Rồng phượng", "Trên cả trời xanh"... mới đây, NSND Trần Ngọc Giàu đã ra Hà Nội để dựng vở "Hồn ma báo oán" cho Đoàn Kịch nói CAND và "Chuyến tàu tốc hành trong đêm" cho Nhà hát Kịch Quân đội. Trong cuộc trò chuyện với phóng viên, NSND Trần Ngọc Giàu cho rằng, hiện mình vẫn có "món nợ" với sân khấu cần phải trả...

- Thưa đạo diễn, NSND Trần Ngọc Giàu, xin ông chia sẻ đôi điều về vở "Chuyến tàu tốc hành trong đêm" mà ông đang dựng cho Nhà hát Kịch Quân đội?

+ Đây là vở diễn đầu tiên tôi làm việc với Nhà hát Kịch Quân đội. Cũng nói thật là tôi bây giờ tuổi cũng cao, việc đi lại nhiều lần giữa Hà Nội và Sài Gòn để dựng vở đã khiến tôi ngần ngại. Nhưng rồi do NSƯT Minh Hằng - Giám đốc Nhà hát Kịch Quân đội mời nhiệt tình quá nên tôi đã nhận lời. Kịch bản "Chuyến tàu tốc hành trong đêm" của anh Xuân Đức là một vở diễn phản ánh những khoảnh khắc của chiến tranh, những câu chuyện trên chiến trường và sự hy sinh của những người chiến sĩ. Nó cũng phản ánh sự đối mặt của người lính với cuộc đời, mà trong bất kỳ hoàn cảnh nào họ cũng xử sự như một người lính: vun đắp cho cuộc đời này tốt đẹp hơn.

- Được biết, vở diễn "Hồn ma báo oán", kịch bản sân khấu với đề tài kinh dị của Vương Huyền Cơ do ông dàn dựng cho Đoàn Kịch nói CAND đã tạo được sự chú ý với công chúng phía Nam và Thủ đô. Ông có nhận xét gì về sự trưởng thành của Đoàn Kịch nói CAND?

+ Trước "Hồn ma báo oán", tôi có dựng cho Đoàn Kịch nói CAND vở "Quỷ", cũng của tác giả Vương Huyền Cơ. Theo tôi, Đoàn Kịch nói CAND cũng là một đơn vị nghệ thuật khá… nhạy bén. Họ biết cách kết hợp hài hòa giữa việc phục vụ nhiệm vụ chính trị với yếu tố thị trường và tôi đánh giá cao điều này. Những vở diễn của Đoàn Kịch nói CAND thường xuyên đề cập tới các vấn đề an ninh xã hội, trong đó nhấn mạnh luật nhân quả, sự cắn rứt lương tâm, sự trừng phạt…

- Vừa qua, ông có dựng cho Đoàn Dân ca Nghệ An vở ca kịch "Đường đua trong bóng tối" chuyển thể từ vở kịch nói "Đường đua trong bóng tối" đã từng được dàn dựng trên sân khấu của Đoàn Kịch nói CAND. Đây vốn được xem là một vở kịch chính luận, việc chuyển thể thành ca kịch có khiến nó mất đi "kịch tính" vốn có của vấn đề mà nó đề cập?

+ Mỗi loại hình sân khấu đều có một lợi thế riêng. Theo tôi, kịch tính của vấn đề trong kịch bản vẫn giữ được. Ca kịch còn có tác dụng làm "mềm hóa" nó đi, khiến cho kịch bản không bị khô, người xem cũng dễ tiếp nhận hơn.

- Là người "chuyên canh" với sân khấu miền Nam, lâu nay ông có sự so sánh nào về tương quan giữa sân khấu miền Bắc với sân khấu miền Nam?

+ Theo chủ quan của tôi thì hoạt động sân khấu miền Nam luôn sôi nổi hơn, có tính giải trí cao hơn, xuất phát từ nhu cầu công chúng. Khi chọn vở để dựng, các nhà sản xuất luôn quan tâm tới yếu tố "khán giả cần gì" và họ làm mọi việc từ đầu tư kinh phí, truyền thông, quảng cáo… để vở diễn thu hút được nhiều người xem. Còn sân khấu miền Bắc xuất phát từ cơ chế nhà nước nên khi chọn thường cân nhắc xem "kịch bản nói gì", tính tư tưởng của nó là gì và dường như họ không quan tâm lắm đến việc có người xem hay không, thậm chí là coi việc dựng vở để hoàn thành kế hoạch. Vì thế, mỗi vở diễn là luôn khép kín hơn, các đơn vị âm thầm dựng vở, không quan tâm lắm tới việc có bán được vé không hay làm thế nào để bán được vé nên đương nhiên là ít hiệu quả hơn.

Tôi cho rằng, một nhiệm vụ chính trị nào đó trong vở diễn chỉ được hoàn thành khi nó có người xem, có khán giả tiếp nhận chứ không thể dừng ở mức hoàn thành chỉ tiêu. Ngược lại, một vở diễn được coi là hoàn thành nhiệm vụ chính trị khi đưa đến cho khán giả một đêm giải trí sảng khoái, để hôm sau họ làm việc tốt hơn, yêu mến cuộc sống hơn. Cũng có nhiều ý kiến cho rằng, sân khấu phía Nam chạy theo tính giải trí nhiều quá, nhưng theo tôi đó chỉ là quan niệm của mỗi người. Có một điều rõ ràng là: "Sân khấu sẽ không tồn tại nếu như không có khán giả". Và có một ý nữa tôi muốn nhấn mạnh rằng, nếu anh muốn nói một điều gì đó, anh phải có cách nói hợp lý thì mới có người nghe. Nếu ý của anh rất hay mà không có cách nói thuyết phục thì khán giả sẽ không chịu ngồi nghe, thậm chí là không thèm đến nghe nữa.

- Theo quan điểm của cá nhân ông, nguyên nhân căn bản của sự khác biệt giữa sân khấu hai miền mà ông vừa nói là do đâu?

+ Như tôi đã nói ở trên, khi đầu tư một vở diễn mới, sân khấu miền Nam luôn nhắm tới nhu cầu của khán giả, xem có bán được vé không thì mới bỏ tiền ra dựng vở. Tôi chưa bàn đến một vở diễn có trí tuệ hay không trí tuệ mà nói đến việc một vở diễn có tác động xã hội hay không. Bây giờ khán giả cùng lúc có thể lựa chọn nhiều phương tiện giải trí và họ phải bỏ tiền ra để được giải trí, vì thế họ cũng có lựa chọn riêng của họ và tôi cho rằng sự lựa chọn của họ khi đã bỏ tiền ra là mua được thứ mình cần. Đồng thời, với sân khấu miền Nam, người nghệ sĩ ăn lương trong từng sô diễn và nhiều nghệ sĩ đã thực sự sống được bằng nghề. Ngay cả với đạo diễn cũng vậy. Nghề nuôi được họ, thì họ sẽ có sự cống hiến, đầu tư nhất định đối với nghề diễn. Còn với sân khấu nhà nước ở miền Bắc, nếu không có vở thì nhiều khi nghệ sĩ cũng vẫn được lãnh lương, dù đồng lương đó có thể không đủ nuôi sống họ thì họ lại làm thêm nghề khác, việc khác. Hơn nữa, vở diễn lại được Nhà nước đầu tư tiền để dựng hằng năm, nên có thể họ nghĩ cũng không cần thiết việc phải sinh lời trên đồng vốn mà Nhà nước đã bỏ ra chăng?

- Thưa NSND Trần Ngọc Giàu, vậy thì đang quen tay với những vở diễn hướng nhiều đến tính giải trí, ra miền Bắc dựng vở ông lại "vấp phải" những vở diễn có tính chính trị cao như "Chuyến tàu tốc hành trong đêm", ông có thấy mình gặp khó khăn không?

+ Khi làm việc với sân khấu phía Bắc, tôi thường nói với người có trách nhiệm ở các đoàn rằng: "Tôi là người Sài Gòn, hãy cho phép tôi được "Sài Gòn hóa" những vấn đề trong vở diễn, dù vấn đề có căng thẳng đến đâu tôi cũng muốn được nhìn nhận, giải quyết nó theo cách nhẹ nhàng, hài hước kiểu Sài Gòn".

- Có một thực tế là, hiện nay sân khấu đang khủng hoảng thiếu đội ngũ đạo diễn kế cận, nhưng lại tồn tại một nghịch lý là trong khi các đạo diễn già làm không hết việc thì các đạo diễn trẻ lại rất khó khăn khi tiếp cận một vở diễn. Hai vấn đề này hẳn có liên quan với nhau chứ, thưa ông?

+ Tôi cho rằng, sự thiếu hụt đội ngũ đạo diễn sân khấu kế cận hiện nay chúng ta phải nhìn lại một cách nghiêm túc về công tác đào tạo cũng như môi trường làm việc của sân khấu. Ở miền Nam, đạo diễn trẻ có nhiều cơ hội hoạt động nghề nghiệp tốt hơn, do nhiều đạo diễn trẻ sau khi làm vở tốt nghiệp thì sẽ đem những vở diễn của mình "tiếp thị" đến các nhà hát và họ có cơ hội được đón nhận. Nhưng cũng có một bộ phận đạo diễn trẻ, do sự năng động của sân khấu Sài Gòn đã cuốn họ đi theo khuynh hướng thị trường, "sân khấu cà phê" lúc tài năng chưa chín nên rất dễ bị mai một. Trong khi đó, việc này ở sân khấu miền Bắc lại cực kỳ hiếm hoi. Sân khấu miền Bắc ít dựng vở hơn, và vì thế khi dựng một vở mới hoặc một vở để đi dự liên hoan sân khấu, họ tìm đến với những tên tuổi "đảm bảo" nên đạo diễn trẻ ít - thậm chí là không có cơ hội để thể hiện mình.

- Ba mươi năm gắn bó với sân khấu với trên 200 vở diễn ở đủ các thể loại: kịch nói, chèo, tuồng, cải lương, dân ca…, gần đây ông lại chuyển sang làm cả phim truyền hình và phim truyện nhựa. Ông thấy loại hình nào với ông là khó hơn cả?

+ Với tôi, khi mới bắt tay vào với một loại hình sân khấu nào khác kịch nói, cũng có những khó khăn nhất định. Tôi vừa làm, vừa học, vừa lắng nghe để rồi trở nên quen tay đến thành thạo. Làm phim truyền hình vất vả hơn sân khấu nhiều nhưng mà cũng rất vui.

- Đến và ở lại với sân khấu, có lúc nào ông nghĩ rằng nếu được chọn lại ông sẽ không chọn sân khấu không?

+ Tôi luôn tâm niệm rằng, mình có nợ với sân khấu và có nợ thì phải trả. Vì thế, lúc nào tôi cũng muốn níu lấy cái "nghiệp" của mình. Tôi cũng cho rằng, tôi được "tổ đãi", mọi thứ mình có được là từ sân khấu nên luôn cảm thấy sự biết ơn đối với nghề này. Trước đây, có năm tôi dựng hàng chục vở, nhưng giờ đây có tuổi, một năm dựng dăm ba vở là cũng thấy mệt rồi. Nhiều khi cũng không muốn nhận lời mời dựng vở nữa. Nhưng đã trót mang nghiệp vào thân rồi… (cười).

- Xin cảm ơn NSND Trần Ngọc Giàu!

Hà Anh (thực hiện)

Tác giả bài viết: khoi
Nguồn tin: CAND
Đánh giá bài viết
Tổng số điểm của bài viết là: 0 trong 0 đánh giá
Click để đánh giá bài viết

Ý kiến bạn đọc

Mã an toàn:   Mã chống spamThay mới     

 
du lich
SN15-THU MOI
SN15 THU MOI

CHUYỂN ĐẾN WEBSITE...

DUY TRÌ TRANG WEB & GIÚP NSKK

Đăng nhập thành viên

NSMAU

Thăm dò ý kiến

Nữ nghệ sĩ thế hệ vàng được yêu thích nhất

Thanh Hương

Út Bạch Lan

Diệu Hiền

Ngọc Hương

Thanh Nga

Bạch Tuyết

Lệ Thủy

Mỹ Châu

Thanh Kim Huệ

Bích Hạnh

Xuân Lan

Bích Sơn

Ngọc Giàu

Mộng Tuyền

Thanh Thanh Hoa

animation

Facebook

NS ANIMATION NHO

Vô cùng thương tiếc một cây bút tâm nghệ sĩ tầm vĩ mô

CLVNCOM - Cảm giác xốn xang, rơi nướcc mắt khi hung tin loan truyền trên mạng xã hội , soan giả Nguyễn Phương qua đời. Nam mộ a đà Phật, nguyện Câu hương Linh ông được tiêu diêu miền cực lạc , còn cái tinh yêu to lớn cho nghệ Thuật cai luong của 0ng vẫn còn ở trong trái tim của những nguời còn yêu và gìn giữ cải lương...

 

SG tài danh Nguyễn Phương ra đi đúng ngày tròn 98 tuổi

Soạn giả Nguyễn Phương sáng ngày 1-7-2020 dùng điểm tâm với gia đình con gái út (không ở viện dưỡng lão từ lúc có đại dịch). Hôm đó bác rất vui và khoe với con cháu là có nhiều bạn bè gởi chúc mừng đại thọ 98

 

Sự thật chuyện Hoài Lâm bỏ ca hát, bán cà phê mưu sinh sau ly hôn

Hình ảnh Hoài Lâm đang dọn bàn ở một quán cà phê tại Vĩnh Long được chia sẻ rộng rãi khiến nhiều người cho rằng anh giải nghệ, mở quán cà phê mưu sinh sau ly hôn.

 

Nghệ sĩ Bạch Long hóa thân "tướng giặc Corona" mang tiếng cười đến học đường

Sáng 29-6, vở "Bé Tí đại phá Corona" do nghệ sĩ Bạch Long dàn dựng diễn suất đầu tiên tại Trường THCS Tân Tạo A, quận Bình Tân, TP HCM. Khán giả học sinh hồ hởi đón nhận vở diễn rất thời sự này

 

NSND Thanh Tuấn: Mừng khi cải lương có đến 5 cuộc thi

Sáng 22-6, NSND Thanh Tuấn đã có cuộc giao lưu với diễn viên trẻ do HTV tổ chức nhằm vận động họ tích cực tham gia các cuộc thi tuyển chọn tài năng trẻ cho sân khấu cải lương.

 

NSƯT Quế Trân phấn khởi hòa cùng sân khấu miền Bắc

NSƯT Quế Trân cho biết cô rất phấn khởi trước lời mời của Nhà hát Cải lương Việt Nam khi cùng một số đồng nghiệp phía Nam ra thủ đô diễn lại "Chuyện tình Khau Vai" – vở đoạt Giải Mai Vàng năm 2019

 

Đoàn tuồng cổ Huỳnh Long "dọn nhà", ra mắt vở diễn mới

Đoàn cải lương tuồng cổ Huỳnh Long dời địa điểm biểu diễn về Sân khấu Kim Ngân (144 Đinh Tiên Hoàng, quận Bình Thạnh, TP HCM) sau gần hai năm trụ bến tại Nhà văn hóa Thanh Niên.

 

Nghệ sĩ Võ Minh Lâm khóc thầy - nghệ nhân ưu tú Thanh Liêm

Nghệ nhân ưu tú Nguyễn Thanh Liêm, nguyên trưởng Bộ môn Sân khấu Trường Cao đẳng Văn hóa Nghệ thuật Cần Thơ, đột ngột ra đi vì tai biến mạch máu não ngày 16-6, thọ 72 tuổi. Ông là thầy dạy nghề của nghệ sĩ Võ Minh Lâm

 

Nhớ TUẤN ANH.

Năm 1976 ,chúng tôi cùng học khóa 1 chính qui Hệ Cải Lương 4 năm sau cuộc xét tuyển gắt gao chọn được 20 người. Lúc đó Má Bảy PHÙNG HÁ là chánh chủ khảo. Trường có các Hệ: Kịch Nói , Cải Lương ,Nhạc Cụ , Hát Bội, Bổ Túc Diễn Viên, Bổ Túc Đạo Diễn. Thầy THANH HẠP làm Giáo viên chủ nhiệm, tôi làm Lớp Trưởng.

 

Phùng Ngọc Huy xin lỗi chị em Họa Mi - bảo mẫu của bé Lavie

Phùng Ngọc Huy ngày 17-6 chia sẻ trên trang cá nhân về việc đã chính thức ủy quyền cho 2 bảo mẫu (là chị em sinh đôi) chăm sóc bé Lavie trong thời điểm Mai Phương mới qua đời mà anh chưa thể về Việt Nam.

 

Thanh Ngân, Trọng Phúc ghi dấu ấn trong "Tướng cướp Bạch Hải Đường"

Tối 13-6, dù trời mưa to, khán giả vẫn đến Nhà hát cải lương Trần Hữu Trang xem suất hát đầu tiên của vở cải lương "Tướng cướp Bạch Hải Đường" với phiên bản mới do đạo diễn NSND Trần Ngọc Giàu dàn dựng.

 

NSND Thoại Miêu: Nghệ sĩ chân chính là sống có trách nhiệm

Luôn sống có trách nhiệm không chỉ với từng vai diễn mà còn với đồng nghiệp, đàn em trong nghề, NSND Thoại Miêu tỏa sáng hơn vì lối sống đúng mực của bà

 

Vở cải lương hài "Cơm phở" lên sóng truyền hình

I Sáng 9-6, nghệ sĩ Linh Trung đã đưa hai vở cải lương hài do anh sáng tác và đạo diễn lên sóng Đài Truyền hình TP HCM (HTV)

 

Lúng túng đào tạo diễn viên cải lương

Cần chuẩn hóa giáo trình giảng dạy; không thể ngồi chờ học viên; chính sách đào tạo nhiều bất cập..., đó là những vấn đề của đào tạo nguồn nhân lực cho cải lương hiện nay

 

Nghệ sĩ Văn Hường: Ráng sống tốt mỗi ngày

Vua vọng cổ hài" Văn Hường nói kim chỉ nam giúp ông sống yên bình là chấp nhận thực tại, không viển vông, khiêm nhường, bao dung và luôn mỉm cười

 

Nghệ sĩ Bạch Long ra mắt chương trình "Thằng Bờm kể chuyện xưa"

ừ ngày 3-6, kênh YouTube của nghệ sĩ Bạch Long đã ra mắt chương trình "Thằng Bờm kể chuyện xưa" do chính anh sáng tác, đạo diễn, thu hút sự quan tâm của nhiều khán giả yêu mến Đồng ấu Bạch Long